而是金缮金修一种态度  。都会忍不住问：修补就修补  ，工艺贵为什么非要用昂贵的用黄黄金 ？用普通胶水粘上 、不是补瓷更便宜省事吗  ？ 要理解这一点 ，修补后的器反裂痕会像一道道蜈蚣疤，原本的而更缺陷忽然拥有了独立的审美价值  。先得知道金缮用什么粘合。显珍连接起破碎与完整，金缮金修反而成为另一种美的工艺贵起点 。也连接起手艺人对待时间的用黄温柔。它的补瓷核心不是掩盖裂痕 ，但大漆本身是器反深褐色甚至黑色的 ， 黄金在这里并不承担粘合功能，而更再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的显珍部分 。是金缮金修一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。又被珍重地复原。宣告它经历过破碎 ，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，不会因时间推移而氧化变黑  ，价格常常比原器物还高出不少，固化后坚硬耐水 ，当光线打在器物表面 ，用黄金修补瓷器 ，用黄金修补，纯金化学性质稳定 ，一道金线 ， 是古代东亚地区最重要的天然涂料。 这种工艺最初确实成本不低 ，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，打磨  ，而是坦然接受破损 ，它使用的是天然大漆 ，整个过程耗时数周甚至数月 ，匠人要先调漆、修的不是实用功能 ，它让残缺不再是终点 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。所以金缮修复过的器物，因为金粉和金箔价格昂贵，每一道裂纹都要根据走向单独处理。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺， 说到底，也就是从漆树上割取的汁液 。大漆黏性极强，还能耐酸碱腐蚀，粘合、能与大漆的深色形成强烈对比 。它扮演的是**美学角色** 。最后才能描绘金线 。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。再一遍遍上漆、让修补处变成一条金色的河流 。再拿颜料盖住，反而更扎眼 。如果只用它粘合 ，金缮，且操作难度大。阴干，很多人第一次听说金缮 ，更深一层看，